冷战巅峰之《窃听风暴》：德国被撕裂后的扭曲人性直播：欧洲，也有完全媲美好莱坞的佳作，《窃听风暴》在任何方面，都不输好莱坞的制作，最终拿下最佳最佳外语片，就是实力的明证。我对这部电影的最大评注，就是他非常恰当的回答了制度与人性，究竟是哪一个在推动历史的车轮前进？这个问题，深深困扰着每一位思考中国社会转型的人士，答案，可以从这部电影中寻找。

第一，这部电影几乎是室内剧，但演绎的却是冷战的激烈对抗，德国分裂下的社会极限拉扯，以及在白色恐怖高压之下，人性的扭曲、挣扎和漂白。这是这部电影在表现手法上最成功的所在。

观影者是通过一根窃听线，感受到严酷的政治空气和人际关系的相互猜忌，这种偷窥的体验，会让所有人以上帝视角窥视整个剧情，同时又没有因偷窥而内疚。

这一点，我认为作为电影叙事方式，窃听风暴最成功的地方。

第二，人物形象塑造丰满细腻，主角威斯勒个人前后心态的巨大变化，却是通过窃听，以几乎直接观看窃听对象的家庭生活，夫妻情感，职场斗争的全过程方式，完成了由一个职业窃听者，到怀疑窃听职业的意义，最后转向了对窃听对象的同情，施救。

这种前后翻转的人性颠覆，是这部电影最大的观影魅力，当电影结束时，我依然无法从电影中离开，感叹社会巨大的碾压力，对弱小个体的无情摧残。

写到这里，我自然而然就想到了，我们中国反右与文革时期，中国文坛中的窃听告密事件。

大艺术家黄苗子，直接通过告密，把他的好友作家聂绀弩送入监狱，而告密的证据，却是黄苗子与聂绀弩日常聊天中的家常话，这期事件直到2009年被章怡和披露，才为世人所知。其他告密事件，在此不再赘述。

我要说的是，窃听风暴选择了相反的叙事结构，即窃听者自我救赎与解放，最终完成了良知回归，而现实中的窃听者，则是罪恶的，直接制造者…

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